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PERE BELLES

Pere Bellès (Terrassa, Catalogne, 1965). Son univers peint, graphique et d'objets a donné lieu depuis la fin des années 1990 à de multiples expositions. Pere Bellès construit une oeuvre processuelle, centrée sur l’empreinte laissée par l’architecture et par l’urbanisme sur la géographie. Sa capacité de dialogue avec l’espace physique et avec le territoire conduit à une conversion des plans urbains, des projets architecturaux et des cartes en compositions abstraites, à l’apparence d’idéogrammes, proches de l’abstraction néo-plastique. L’utilisation d’une pluralité de matériaux (papier, bois, peinture, acier, lumière…), couplée à un processus d'élaboration minutieux, à une exécution exigeante et à une facture impeccable sont au service d'un traitement hors-pair de la couleur, où se conjuguent chromatisme intense des contrastes et langage minimaliste. Pere Bellès a réalisé une oeuvre graphique et picturale vaste, tout en élaborant simultanément de petits objets et des sculptures de grandes dimensions. Cette oeuvre est organisée en séries incarnant le cheminement de son processus créatif.

expositions

TERRASSA LA CIUTAT RECOSIDA

EXPOSITION DE MADRID

ELOGI AL COLOR

SALTVS IVGERVM

LA PINTURA EXPANDIDA

SINGULARS (1)

SINGULARS (2)

SINGULARS (3)

IDEOGRAMES

EL PERIPLE DE SET

EMPREMPTES D'AUTOR

URB III (1)

URB III (2)

travaux publics

MUR DE L'HÔPITAL SANT JOAN DE DÉU

MUR TEXTILE RASE

MURALE DU MÉTRO DE BARCELONE

opinions

“« L'aventure créatrice de Bellès est une quête : l’artiste traque la planimétrie des villes et de leurs édifices, à la recherche de lignes mères qui, une fois sorties de leur contexte, librement recoupées, se convertissent en peintures parfaitement abstraites, niant toute référence ou, du moins, les situant dans un plan indéfini, dans la mesure où elles ne conservent plus aucun élément fonctionnel (il s’agit alors de peintures, plans ne figurant rien de moins qu'elles-mêmes). »

Eudald Camps, Journal de Gérone, 11 avril 2010

« Une approche préliminaire de l’ensemble pourrait laisser à penser qu’il ne s’agit là que d’une relecture de plus, ou d'une simple révision des valeurs plastiques portées par Piet Mondrian et Theo van Doesburg. Cette prépondérance est un fait. Mais bien que nous palpons de manière objective dans l’oeuvre de Bellès l’influence du néoplasticisme, celle-ci s'y trouve marquée par d’autres empreintes, comme les échos du constructivisme et, surtout, par son intérêt pour la trame urbaine. De là les titres compliqués accolés à ses oeuvres, tel ce P17 URB I CDQ (2005) : ils témoignent de son intense réflexion sur le territoire citadin (…). De là ce Rastros [Traces], proposition de parcours ludique à travers les vestiges que la ville dépose dans le sol »

David Moriente, Centre Virtuel Cervantes, 4 novembre 2010

« La mélancolie de l’histoire renvoie un écho proportionnel à l’illusion de l’architecture […] Une architecture qui ne devrait pas surpasser le projet de vie. »

Vicenç Altaió, Pere Bellès. Empremtes d’autor, 2010

« Capturer le dessin et la forme, la disposition géométrique et ses symétries réversibles. Le squelette. L’âme. »

Cristina Masanés, Pere Bellès. Empremtes d’autor, 2010

« Formes et couleurs ne répondent pas à des critères « formels » : elles ont beaucoup plus de profondeurs, elles sont chargées de sens, et ce fond, bien que peu évident, s'insinue dès le point de départ et perdure dans l’essence du travail. »

Montse Badia, 2011 (texte inédit)

« D'inspiration néo-plastique et de configuration minimaliste, ces peintures murales parcourent des partitions urbaines, sur un air de vie et d'expériences vécues, que l’artiste commuent en pure abstraction. Son sens de l’espace s'approche les Wall Drawings de Sol LeWitt, un artiste qui, comme Pere Bellès, éprouvait une grande affinité pour la représentation conceptualiste en architecture. »

Pilar Parcerisas, 2011, Catalogue d'art urbain, Mairie de Barcelone.

« Pere Bellès ressemble à un paysagiste urbain parvenu à l’abstraction à l’ère industrielle, capable de déchiffrer un territoire urbain par le biais des couleurs et des différentes matières qui peuplent ses placages, couvrant les murs avec de combinaisons chromatiques avenantes, à résonance néo-plastique. »

Pilar Parcerisas, 2011, Catalogue d'art urbain, Mairie de Barcelone.

« Pere Bellès a créé une proposition intéressante à l’intention des coureurs de fond, réinventant la carte urbaine avec des itinéraires artistiques géolocalisés, qui peuvent être parcourus sans visée agonistique, directement à partir de l’espace exposé. »

Roberta Bosco y Stefano Caldana, Blogs EL PAÍS, 2013

« “Le périple du Sept” finit par devenir un exercice de combinaison visuellement minimaliste, sans être une nébuleuse, ni un trou noir. Ici, rien n’est laissé au hasard et tout, en revanche, respire une légèreté extraordinairement aléatoire et fugace, comme l'est peut-être toute imitation de la vie. »

Eva Vázquez, Journal El Punt Avui 2013

« … Il s’est documenté à fond, avec une rigueur quasi obsessionnelle, afin d’offrir suffisamment d’éléments de réflexion, facilitant la lecture de tout spectateur éventuel, une lecture qui reste forcément ouverte et plurielle. Mais il sait aussi souligner visuellement les fondements de sa thèse, ne déviant jamais de son essence, celle d'un artiste visuel doté d’une sensibilité plastique incontournable et d’une remarquable capacité à négocier les virages de la représentation de l'espace. »

Eudald Camps, Journal de Gérone 2013

« Nous sommes confrontés à un travail profondément humaniste, qui sait renforcer le rôle du regard esthétique sur la réalité, qui est tellement sous-estimée mais propre à notre environnement. En bref, le travail d'un artiste nous rappelle que l'art a toujours pour fonction principale d'approcher le monde, qu'il soit de le comprendre, de le vivre plus intensément ou de le transformer. »

Alex Roa Casellas, La Peinture Élargie. Fondation Valvi 2016

« La trajectoire de cet artiste est d'une cohérence absolue. C'est un tout. Dans chaque nouvelle œuvre, il y a la graine d'une ancienne œuvre. Le discours, c'est toujours le discours qui le domine, même si les valeurs esthétiques qui ressortent sont indéniables. »

Maria Palau, Journal El Punt Avui 2017

« Comme d'habitude dans l'œuvre du Père Bellès, le point de départ est la précision du recueil des référents. »

Alex Roa Casellas, Journal de Gérone 2018

« Son objectif est alors de faire connaissance avec la ville et ses habitants par l'observation et une certaine dose d'imagination ", écrit-il dans un des textes courts et affinés du catalogue de" Terrassa, la cité récusée ". »

Santi Palos, Journal de Terrassa 2020

« Si jusque-là son minimalisme s'est incarné dans le territoire, il s'est dès lors incarné dans sa propre expérience et des œuvres liées aux géographies vécues ont été diffusées. » ”

Cristina Masanés, Magazine de Gérone 2020

« Je tiens à remercier sa sensibilité, sa capacité à parcourir littéralement la ville pas à pas et à en faire un projet qui se traduit par un langage visuel et abstrait qui définit chaque lieu pour elle. Un vrai dialogue avec l'espace et le territoire qui fait partie de l'imagination de chacun, une manière différente de faire des villes, de comprendre le monde où nous vivons littéralement. » ”

Jordi Ballart i Pastor, maire de Terrassa, Catalogue Terrassa la ville récusée

2017 Les Bernardes salt
2018 Musee de mediterranie, Torroella de Montgrí

Face à un projet comme celui de Saltvs Ivgervm, l'attente d'une proposition artistique risque de nous plonger dans un sentiment de confusion. Ce à quoi nous sommes confrontés, peut-être apparemment sans lien, nous apparaît comme un puzzle plein de références que nous associons dans divers domaines: agriculture, histoire, langue, art, pensée, etc. On ne peut donc ignorer le caractère multidisciplinaire de la proposition du Père Bellès, avec une trajectoire très marquée par la composante formelle de son travail mais en même temps, et de plus en plus, par une volonté de trouver des moyens de prolonger cela purement artistique à d'autres perspectives qui peuvent être enrichies et avec lesquelles enrichir …
Àlex Roa Casellas, Catalogue de Textes

2016 Fondation Valvi, Girona

La pièce maîtresse de l'exposition est l'itinéraire par lequel sa peinture s'est développée, en prenant corps et volume, présence physique dans l'espace. Cela permet un point de vue transversal et diversifié, où l'on peut découvrir les relations internes entre les différents moments de sa carrière. Mais derrière les constantes stylistiques de l'artiste, nous trouverons toujours un regard analytique sur l'interaction des êtres humains avec le territoire, leur empreinte matérielle à travers l'histoire; la fascination pour l'évolution des processus techniques et, en même temps, la permanence des formes essentielles dans le temps. Nous sommes confrontés à une œuvre profondément humaniste, qui sait magnifier le rôle du regard esthétique vers la réalité, actuellement si sous-estimée mais si typique de notre regard alentour. Bref, le travail d'un artiste qui nous rappelle que l'art continue d'avoir pour fonction première d'approcher le monde, que ce soit pour le comprendre, le vivre plus intensément ou le transformer.
Àlex Roa Casellas, Catalogue de Textes

Son Tugores, Alaró. Mallorca

Pendant son séjour artistique au Centre d’art contemporain Addaya, à Alaró, Majorque, il a créé Idéogrammes, une œuvre à travers laquelle il cherche les empreintes qu’il a laissées sur le territoire lors de ses séances de running. À partir du concept de l’idéogramme, il analyse et découvre l’essence des lieux pour finalement créer des pièces circulaires portant ses empreintes de coureur à l’arrière et la narration de l’endroit et son interprétation du paysage à l’avant. Il fait des jeux de mots où il manque des pièces qu’il n’a pas, en fait la lecture, et invite le spectateur à compléter les éléments manquants. L’œuvre est complétée par une vidéo-entrevue aux personnes de l’endroit qui connaissent bien les histoires et particularités du village d’Alaró et de son paysage.
Pere Bellès, Chambre Feuille de Texte

Galerie Domken, New Orleans

Galerie Iturria, Cadaqués

Galerie Iturria, Cadaqués

2013 Musée de l'Empordà, Figueres
2014 CEC Paris

Pere Bellès façonne cosmos emporità
Bellès a demandé à sept personnes liées à Empúries que chacun a choisi sept populations de la Méditerranée des 3000 documentés par Ptolémée, que l'artiste a représenté sous forme de sphères, figure parfaite dans la mentalité de la Grèce antique, lui appliquant selon la réflexion ou la réfraction de la lumière les sept couleurs que le essayiste analysé dans ses études d'optique. La dernière étape consistait également à leur donner un son détermine la différence de hauteur entre les sphères en fonction de la relation des tons soulevés par Ptolémée dans sa théorie harmonique. Le voyage de l'ensemble finit par être un exercice de combinatoire visuellement minimaliste, mais pas un nébuleuse, pas un trou noir. Rien n'a été laissé ici au hasard, et pourtant l'impression est d'une légèreté extraordinairement aléatoire et éphémère, comme peut-être toute imitation de la vie.
Eva Vázquez, Journal El Punt Avui

2011 Musée de Cardedeu

Lorsque Pere m'a appris une grande partie de ce travail, j'ai fait une petite expérience: fermer les yeux, en regardant les étages des bâtiments que les architectes lui avaient donnés. Dans ce geste, il me semblait avoir vu les formes qu'il avait dimensionnées. Ce n'est peut-être pas toujours le cas, mais il arrivait souvent, juste pour réaliser, tout de suite, que c'était un travail de perception visuelle.Mais la réalité passe toujours par le tamis de l'expérience. Et là où il venait convaincre avec conviction des formes, des matières ou des couleurs avec lesquelles travailler en volume, j'ai déjà raté beaucoup de choses. On ne pouvait plus deviner car certains demandaient du fer ou de l'aluminium, d'autres en bois ou en carton, certains parmi mille couleurs et d'autres uniquement en noir et blanc. Ni parce que certains deviendraient surdimensionnés et posés comme des sculptures dans l'espace public, tandis que d'autres ne seraient que de petite taille, presque comme des objets domestiques. Tous spéciaux et tous différents. Qu'est-ce qui l'a motivé à bouger d'une manière ou d'une autre? …
Anna Capella, Catalogue de Textes

2010 Galerie ASM 28, Madrid

Le nouvel espace galerie ASM28 a été inauguré avec l'exposition Traces du peintre catalan Père Bellès (Terrassa, 1965), qui a présenté pour la première fois à Madrid montrait ses œuvres de cette dernière décennie. Un examen plus approfondi de l'ensemble peut conduire à penser qu'il s'agit d'une relecture ou révision des valeurs plastiques de Piet Mondrian et Theo van Doesburg. L'opinion est à moitié vraie, même s'il est vrai que dans l'œuvre de Bellès l'influence du néoplasticisme se fait objectivement sentir, elle est contaminée par d'autres comme les échos résonnants du constructivisme et, surtout, l'intérêt pour le tissu urbain; d'où les titres compliqués de ses œuvres comme P17 URB I CDQ (2005) qui découlent de sa réflexion intense sur le territoire citoyen.
Magazine Centro Virtual Cervantes, David Morientes

Galerie Roselles, Roses

Galerie Giart, Girona

2007 Galerie Joan Planellas, Tossa de Mar
2018 La Cooperativa, Sarrià De Ter


L'essence des formes réelles et vécues de l'existence humaine se transforme en une autre essence construite avec la peinture, la poésie, le silence, le vide ... Une création mobile avec une syntaxe née de ce qu'elle évoque et réinterprétée à chaque fois. L'espace visuel et poétique de Pedro Bellès contient les signes, la continuité d'une trace qui du passé cherche un traitement différent de l'espace et du temps pour configurer un lieu essentiel.
Glòria Bosch

J'ai toujours appliqué de la couleur à mon travail. C'est ainsi que j'ai découvert qu'en l'utilisant pour des problèmes visuels et de forme, cela équilibrait mon humeur. J'ai compris cet espace comme un lieu de circulation et d'incertitude. C'est pourquoi j'ai voulu le colorier comme j'aimerais le trouver pour rendre un séjour plus convivial et réconfortant.

Une murale réalisée avec la participation de 2 700 écoliers.
Cardedeu présentera une peinture murale apparemment impossible réalisé par le Père Bellès avec la collaboration des 2700 jeunes de tous les âges qui composent la population âge scolaire de cette population de Vallès Oriental. Et nous disons "apparemment impossible", car amener les élèves du préprimaire au lycée et au lycée à se mettre d'accord sur un projet unitaire est une nouvelle qui, dans une certaine mesure, mérite couverture d'un journal. Comme le dit l'artiste lui-même: `` Ma conception du travail est basée sur la recherche et l'analyse des empreintes ou traces laissées par l'être humain sur le territoire où il a vécu à travers l'histoire. Des traces qui sont ou ont été créées pour remplir une fonction, pour abriter ou pour définir une division territoriale '' ... Plus de 80 mètres carrés de cette fresque en attestent.
Journal de Gérone 8 juin 2012 Eudald Camps

200 m2 station murale métro Sagrera ligne 9 Barcelone

... Pere a décidé de parcourir une à une toutes les rues de Terrassa. Le matin ou l'après-midi, toujours sur un parcours circulaire, il a délimité un quartier ou un fragment de la ville, qui a été marqué en couleur sur sa carte papier et a parcouru chacune de ses rues. Deux, trois, quatre, cinq heures à traverser les rues jusqu'au retour au point de départ. Avec l'appareil photo du téléphone portable en main mais pas l'intention d'enregistrer systématiquement les éléments décidés a priori. Seulement avec la volonté de regarder. Et marcher, bien sûr. ... Sur ce parcours visuel à travers la ville, il y a une Terrassa parlée (celle des noms de rues, des affiches des boutiques, des graffitis), une des communes (écoles, marchés, terrains de sport ..), l'un des structurels (les canaux de communication, bâtiments institutionnels...) et aussi le sale (celui des fls électriques fixés sur les façades, celui des conteneurs ...). Il y a une Terrassa qui partage des formes de vie avec d'autres villes méditerranéennes et mondiales (blocs de construction, urbanisations, signalisation urbaine ...) et une autre qui ajoute des couches de mémoire et de passé (ermitages qui n'appellent plus, téléphones publics qui ils ne communiquent plus ...). Il y en a aussi un très propre, avec des ruisseaux et des ponts qui les traversent, cousant le tissu urbain, avec des cheminées à vapeur et des maisons sur un étage des quartiers d'usine, et donnant sur La Mola. Et enfin, il y a une Terrassa des limites, ces non-lieux qui s'étendent là où se termine le territoire urbain. La Terrassa du Père Bellès contient plusieurs vues. "Bien que beaucoup de choses puissent être lues sur ces photographies, je m'intéresse à la ville par ses formes." ...
Cristina Masanés, Catalogue de Textes

Exposition Madrid, Galerie Juan Risso